大尺度惊悚片戛纳棕榈奖得主一般人看不懂的尺度电影《钛

大尺度惊悚片戛纳棕榈奖得主一般人看不懂的尺度电影《钛本站　　今年戛纳电影节可谓博尽眼球，不光是继去年疫情中断一届后的强势回归，还诞生出戛纳史上第二部女性导演的金棕榈影片

　　今年戛纳电影节可谓博尽眼球，不光是继去年疫情中断一届后的强势回归，还诞生出戛纳史上第二部女性导演的金棕榈影片。

　　诡谲、body horror的风格是不是很熟悉？没错，这就是《生吃》导演的新作《钛》。朱利亚·迪库诺也成为唯一一个两次获最佳导演奖的女性导演。

　　该剧的女主角阿加莎·罗塞勒在本片中还为艺术献身，有很多大尺度的裸露戏码。对此，大家对该片有很大的争议性，从豆瓣开分7.7一路下跌到6.6。不过对于一些狂热粉丝来说，它甚至是该载入女性电影和酷儿理论的史册。

　　故事一开始，就为我们交代了女主角艾莉西亚童年时期的不幸遭遇。那天，父亲开车带着年幼的女儿在后座玩耍，女孩觉得无聊，就开始学车子引擎发动的声音，父亲觉得吵，就关掉了音响的音量。

　　女儿于是很反感，不停地踢父亲的座位，还解开安全带玩闹，于是在父亲的劝说下，没有看清前面的路，导致发生了严重的车祸，女孩的颅骨被玻璃撞裂，只能靠安装钛合金钢板维持生命。

　　艾莉西亚长大后，成为了汽车俱乐部的一名舞娘。长大后的艾莉西亚更加特立独行，手术后耳朵后面的伤疤即使可以用头发遮住，她也要展示出来，就是想告诉大家她的与众不同。

　　有一天艾莉西亚回家洗澡时，听到屋外传来强烈的震动声，她出来一看，竟然是她的汽车！湿答答的艾莉西亚缓缓走近，手来回摩挲着车身，打开车门，钻进车厢。随后，车身剧烈震动，车灯忽明忽暗。

　　这件事之后，她竟然出现了怀孕的症状。她摸着自己隆起的腹部，粘在手上的竟是汽油。真是活久见，真没想到“上车”竟然是这么个“上”法，而且还怀了汽车的孩子。

　　其实这都是手术后遗症，简单来说，就是被植入钛板之后，艾莉西亚开始迷恋一切金属制品，她爱上了汽车，还会和汽车不能描述。并且，她怀上了一辆汽车的孩子......故事到这里，开始往常人难以理解的方向发展了……

　　由于她出众的面孔，有时候还会有中性一点的打扮，于是男女通吃，但是接近她的男人和女人都被她杀害了。

　　连续杀害二男一女，她心中没有丝毫波澜。仿佛杀人对于艾莉西亚来说，只不过是打发时间的趣事。在杀人之后，艾莉西亚就开启了逃亡生活，不仅烧死了自己的亲生父母，还不惜打断自己的鼻梁骨改头换面伪装成一个男性。

　　在机场看到一个寻人启事，是长文森特正在寻找失散多年的儿子，于是她假装自己是长的儿子阿德里安。但其实长明知道她是女性，还是假装这就是他失散多年的儿子。后来艾莉西亚发现，这位长就是把她当作儿子一样来保护，她开始变得有人性了。

　　电影的最后艾莉西亚诞下一个骨骼都是金属的孩子死去，文森特抱着孩子说着“我在这我在这”，新生在此刻得到了延续。

　　讲真，这部电影的尺度无法用语言来形容，简直叹为观止。整部电影情节诡异，尺度大到飞起，从头到尾，都在挑战观众的观影习惯，血腥的手术场面，香艳的汽车舞蹈，残忍的杀人过程……这些视觉冲击力超强的画面，时而充满挑衅，时而又带给观众强烈的痛感。

　　虽然这些画面难以启齿，但这位导演其实所想要表达的意图主要在后半段，文特森和艾莉西亚两个极度缺爱相互救赎的个体，往大方向说，这也是人们所忽视的社会边缘群体。

　　而影片中最后出现的一半血肉一半金属的婴儿，带给了我们更多对现实的反思与思考，男性女性传统理解的标签固化了两性差异，不容许其他特质存在，存在就会被人排挤、被人孤立。艾莉西亚分娩出的这个象征着男女性特质皆有的一半血肉一半金属的婴儿，应该就是我们一直追求的——公平。