主创谈《大决战》“出圈”原因： 厚重题材动作戏细节更重要

主创谈《大决战》“出圈”原因： 厚重题材动作戏细节更重要椿隆之 （庄自修/文）由中宣部指导创作、中央广播电视总台出品、总台影视剧纪录片中心摄制的庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播剧目《大决战》于近期收官，该剧播出期间收视率多天排名第一，豆瓣

椿隆之

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（庄自修/文）由中宣部指导创作、中央广播电视总台出品、总台影视剧纪录片中心摄制的庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播剧目《大决战》于近期收官，该剧播出期间收视率多天排名第一，豆瓣斩获7.8的高评分。

谈及《大决战》出圈原因，有过丰富的厚重历史题材影视剧拍摄经验的动作导演孙文治表示，是在保证还原历史的同时设计出精彩的动作戏，这精彩不在于震撼程度，而是服务于人物故事的细节。

首次展现辽沈、淮海、平津三大战役

首播收视率多次第一 豆瓣评分7.8！

《大决战》首次以电视剧的形式展现了从重庆谈判到辽沈、淮海、平津三大战役之间的史实，这样一段史诗般波澜壮阔牵动人心的历史事实，在剧中导演借助战略、战术以及战斗三个维度立体化的叙事将这段历史呈现在荧屏之上，以此回望峥嵘岁月礼赞英雄。

自6月25日起，电视剧《大决战》登陆CCTV-1黄金档首播。据CSM全国网数据，电视剧《大决战》首播收视率连续27天排名第一，全剧平均收视率1.23%，单集最高收视份额9.49%，创下近四年CCTV-1黄金档单集收视最高纪录。

7月31日，电视剧《大决战》登陆CCTV-8黄金档播出。据CSM全国网数据，电视剧《大决战》全剧二轮播出平均收视率0.73%，平均收视份额4.49%，单集最高收视率1.15%。与此同时这部剧在豆瓣上也获得了7.8的高分。

《大决战》由高希希导演执导，在他的高标准严要求下，各个部门在拍摄过程中都进行着严密地配合。据悉，整个《大决战》跨3省拍摄，场景共计超700处，营造战斗场景超85处，战壕挖掘40公里。这些场景的设置，尽可能还原历史，保证了观众在观看时候，能够对当时的历史环境有足够的了解和融入感。

《光明日报》评价《大决战》：“该剧不同于以往同类题材影视创作的风格，它更多聚焦于战争本身，对政治、社会、文化等多个层面在广度上进行了多维拓展，为长达四年的战争提供了更为深厚的背景挖掘。”

这个评论充分概括了剧版《大决战》的出彩所在，用四个月的时间拍摄出了相当于平时三部电视剧体量的剧情。由于涉及到的主要人物和战争大场面比较多，如何在还原历史画面的同时，设计出精彩的动作戏，这是横亘在动作导演孙文治面前的问题。

动作永远要服务于人物故事

否则再漂亮的动作都会被杀掉

孙文治直言，“既然我们做这件事情，我们必须要突破这一点，把这段历史好好说一下。”

动作导演孙文治有多部极具代表性的作品，包括《孔子》《楚汉传奇》《心术》《那年花开月正圆》《十送红军》等，之所以有丰富的厚重历史题材影视剧的拍摄经验，这跟他的经历分不开。早年孙文治跟着香港导演做替身，后来跟韩国英国著名团队一起合作动作戏，最后成为一名动作导演，这些经历给了他一个非常重要的创作思路：拍摄动作戏一定要以文戏的思维发散，动作永远要服务于人物故事，现实战争题材要在真实合理的基础上追求视觉的震撼力，刻画人物最重要的是细节，一个人物的真实感来自于他的生活。

在《大决战》里，他娴熟地将这一思路贯穿其中，将一个个战场中的小人物都塑造得真实而有力量。例如，为了凸显九连排长武雄关的忠心报国与共产党的信仰坚定精神，在设计这个人物角色时，动作导演孙文治巧妙设计，利用一杆残破的红旗做腿撑起断了一条腿的身躯，当这具身躯喊出“九连冲锋”的刹那间，充分将一个人代表一个连队的悲壮与英勇精神展现出来。

更显匠心是对于解放军神枪手杜广生在这个人物塑造，为了彰显杜广生性格孤僻喜欢独处不爱讲话的特征，孙文治给他设计了一个细节，就是让杜广生时刻带着一个装有辣椒的袋子，心情不好时或放哨时吃一个辣椒，让自己随时保持头脑清醒；打仗时、遇到危险吃一个让自己镇定冷静，时刻提醒自己心中报仇与救国的信念。

其次在设计拍摄宏观战争大场面时，更多表现的是战争中的排兵布阵战术智慧，例如火力配置部署、各兵种的功能性，出兵时机。例如林彪的一点两面，三三制，三猛、四快一慢、围点打援等经典战术，在本片中得到充分挖掘展现。

值得一提的是，《大决战》的拍摄环境并不如人意，碰巧遇上了北京二十年一遇的寒潮，最低-达到17.9℃，点水成冰连机器都只能依靠烧烤炙热的石头取暖保证运行。在这样恶劣的情况，面临的困难就是严重的群演不够，可能前一天的设想第二天现场就没办法照常进行。在这样的状态下，孙文治清晰的明白一个道理，“创作是在真实合理的基础上散发动作刺激”。人数不够可以借助先进科技帮忙，但是为了达到更好地效果，就对细节下功夫，站在不同位置的战士有不同的角色安排，前锋中锋后卫，不同的角色匹配不同的兵器，不同的人物有不同的神态展现。

诸如此类的例子不胜枚举，对于孙文治而言动作导演在进行动作设计的时候必须遵从动作服务于人物故事，否则再漂亮的动作都会被杀掉。

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