女频IP变大男主剧：演员执着番位 编剧改到跑路

女频IP变大男主剧：演员执着番位 编剧改到跑路向西村 搜狐娱乐专稿（Exception/文）早前，《且试天下》因被爆疑似抄袭陷入争议。有网友指出，涉嫌抄袭的情节并非原著所有，而是该剧的编剧新加的男主故事线。之所以要加男主故事线，是因为这

向西村

近日有关于向西村的话题受到了许多网友们的关注，大多数网友都想要知道向西村问题的具体情况，那么关于向西村的相关信息，小编也是在网上收集并整理的一些相关的信息，接下来就由小编来给大家分享下小编所收集到的与向西村问题相关的信息吧。

点击（前往）进行了解>>

以上就是关于向西村这个话题的相关信息了，希望小编分享给大家的这些新闻大家能够感兴趣哦。

搜狐娱乐专稿（Exception/文）早前，《且试天下》因被爆疑似抄袭陷入争议。有网友指出，涉嫌抄袭的情节并非原著所有，而是该剧的编剧新加的男主故事线。之所以要加男主故事线，是因为这部剧的原著是女频IP，而影视化后，则变成了大男主剧。

《且试天下》并不是孤例。搜狐娱乐与多位制片人、编剧、影视策划对话，发现把女频IP改成大男主剧的原因有很多——演员对于番位的执着，女频比男频IP受众更广——制片人出于各方面的考虑，只能让编剧大刀阔斧地改原著。有的编剧不得不专门给男主加戏，有的编剧改着改着索性跑路了。

演员排第一 剧本可以改

《且试天下》此次陷入争议，又一次让网友讨论起了女频IP改编成大男主剧的议题。

网友们不免疑惑：“为何非要如此操作？老老实实地按原著拍成大女主剧不好吗？”

制片人木木向搜狐娱乐解释道，一般到了一定级别的大项目，对于片方来说，演员的选定肯定排在第一位。

可能出于平台决策、预算或者演员档期等等原因，片方找不到合适的女一番，或者先敲定了男一番，就会出现上述这样的情况。

如今的大环境大家都了解，艺人，尤其是偶像艺人，无论是团队还是粉丝，都非常注重番位。既然是男一番，那就得是剧中绝对的主角，戏份一定得是最多的。

“从演员的角度来说，他们的咖位比女主高，肯定不会愿意给女主抬轿。”木木说道，“而且，如果这部剧火了，那艺人就可以说是他们单扛的，以后接戏的话会更有资本和底气。”

“并且，片方既然请到了咖位更大的男主，当然会给他最多的戏份，让他的价值最大化。而且现在的一些粉丝会很细心比较角色出场的时间，来证明正主的地位，片方当然得小心行事。”

但其实这种谁咖位大，谁就戏份多的现象，并不是一开始就有的。

2014年播出的《古剑奇谭》，当时咖位更大的杨幂是一番，但据网友统计，这部剧其实李易峰的戏份是最多的，故事也是围绕着其角色的成长。

2015年播出的《花千骨》，霍建华是一番，但这部剧仍然是一部大女主剧，赵丽颖在其中戏份最多。

而这样相对“和谐”的画面如今似乎是不会再有了。

编剧小山不禁感慨道：“以前制片人和导演更有话语权，演员对于番位、戏份，大男主大女主没有那么严苛的要求，还是会更加尊重于创作本身。但之后到了流量时代，演员的话语权越来越高，影视创作就变得没那么纯粹了。”

那么问题来了，既然片方选定了男演员做一番，为何不直接改编男频IP或者大男主小说，而非得拿女频IP开刀呢？

影视策划小乔解释道，有一部分原因是因为，早年间大女主剧盛行时，很多公司囤积了大量大女主IP，“这些IP不用白不用，反正让编剧改就行了。”

另一方面，小乔还提到，相比于男频IP，女频IP的受众和传播度要强很多，片方出于市场的考虑，也更倾向于用女频IP作为故事基础。

编剧御御甚至提到了如今行业内的一个“潜规则”：“其实有些制片方是看不上所谓的大女主IP的，觉得就是甜宠无脑开金手指。

“但奈何女性观众喜欢啊，大部分受欢迎的网文IP其实都是女频小说。所以片方只好买女性爱看的IP，然后让编剧修改，提高故事的格局和深度。”

受苦的是编剧，挣钱的是片方

而这么一来，受苦的就是编剧了。

编剧小山表示，任何网文IP改编成电视剧，都是要进行改动。但如果故事的主角变了，那改编的困难肯定会增高，“整个故事的视角、核心矛盾、人物成长轨迹都得改，以古代为背景的故事尤为难改。”

编剧御御曾被要求把一部大女主甜宠IP改成大男主成长剧，“非常痛苦，基本上就是重写了一个故事。改着改着，也没有人在意原著是什么样的了。”剧本改了好几年，最终剧播了，御御连看都没看。

这个项目其实在改编过程中换过好几波编剧，“不是写得不行，而是熬不下去了，只有跑路。”御御无奈地说道。

（图文无关）

编剧小吕也曾参与过一个女主IP改男主剧的剧本创作。他还被片方指定，专门为男主写故事线，有时还要按男主团队的要求改剧本，“比如这场戏男主跟某个人吵架，下场戏我们会解释为何吵架，来证明男主其实没有做错。但他们不愿意，因为不希望有吵架的戏，不然粉丝会不高兴。”

“其实改剧本就是一个博弈的过程，如果制片人、导演和编剧都无法取胜，那就只能听演员的了。没办法，这几年行业太跪舔明星了。”小吕感慨道。

小吕表示，作为编剧，自己其实就是打工人，片方怎么说，他就怎么改，“但我还是觉得，强扭的瓜不甜，而且你看剧的播出效果和观众的反映，就知道它到底好不好了。”

（图文无关）

但制片方好像跟编剧完全站在对立面。

小乔就说道：“很多制片公司不太在意这个问题，有的制片人反而会觉得被骂也算是有热点了。”

制片人王先生也向搜狐娱乐表示，制片人关心的问题是能不能挣到钱，“我请到了男主，买好了IP，我就能拉到投资。然后我就要这个故事，你就给我编就行了。大家都是奔着挣钱去的，没有人考虑艺术。”

大女主剧创作进入冷静期 多部男频IP或将影视化

与此同时，值得注意的是，如今的行业对于大女主剧的创作也逐渐进入了冷静期，不像前几年那么上头了。

至于原因，小乔觉得，是因为早些年古装大女主剧太多了，同质化严重，一些片方不愿意再重复相同的套路。

的确，大女主宫斗剧《甄嬛传》《延禧攻略》，大女主宫廷穿越剧《步步惊心》《宫锁心玉》，女性宫廷成长剧《武媚娘传奇》《陆贞传奇》，大女主仙侠剧《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》，这些剧基本上覆盖了古装大女主剧的主要题材和类型，且达到的高度是后来者很难超越的。相信很多片方也不想局限于框架之中，希望寻求突破。

并且，圈内的一位资深编剧也向搜狐娱乐透露，目前大女主剧的审查受到了一定的限制，从规避风险的角度，片方也会减少大女主剧的开发。

同时，《琅琊榜》《庆余年》等大男主剧的成功也让市场看到了男频题材的潜力。而今年年初播出的《雪中悍刀行》播放量高达71亿，力压同平台的《斛珠夫人》（44亿）、《长歌行》（35亿）、《千古玦尘》（34亿）这几部大女主剧。

小乔所在的视频平台早前曾针对男性观众推出了一个数据报告，发现男性观众的看剧需求也很高，因此平台现在也在着力研发男频电视剧项目。

也有网友统计，《庆余年2》《雪中悍刀行2》《赘婿2》《大奉打更人》《凡人修仙传》《间客》等男频IP都已经进入了影视化的筹备当中。

“女频IP其实被开发的程度已经很高了，而男频IP的开发还处于初始阶段，前景还是可观的。”小乔说道，“现在很多制片方都在瞄准这一方向了，相信未来也许会有更多的大男主剧涌现。”

ed2k kayden kross http://www.xinzhiliao.com/bj/anmo/22958.html