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　　最近新播出的几部都市题材职场剧集里，《装腔启示录》和《一路朝阳》算是比较突出的作品，其突出之处，除了在制作方面的成熟之外，个人认为，都主要是在主题上有所突破和创新

　　最近新播出的几部都市题材职场剧集里，《装腔启示录》和《一路朝阳》算是比较突出的作品，其突出之处，除了在制作方面的成熟之外，个人认为，都主要是在主题上有所突破和创新。

　　《装腔启示录》是敏锐把握了都市白领职场“装”的习惯和需要，以及对某些阶层和某些生活方式的嘲讽，《一路朝阳》则是书写了在时代浪潮中“房子”对普通白领人生的巨大影响和改变。二者都切中了当代人的生活脉搏，因此能激起互联网传播的热浪和讨论。本文先聊聊《一路朝阳》。

　　《一路朝阳》改编自小说《大城小室》，原著与电视剧大为不同，小说中，女主李慕嘉和同学田蓉不是相依为命的好闺蜜，而是雌竞多年的老对手，女主也不是聪慧坚韧又自尊自爱的精英律师，虽说也算大企业“白骨精”，但能力明显不及剧版女主。男主也不是什么纯情霸总，而是将女主视作玩弄的性资源，女主则是被优越的好生活迷了眼的“捞女”，一心想意外怀孕拴住男主，最后被对方分期三年支付的十万块钱打发了。于是，事业和婚恋都受挫的女主，最后为了优越的生活，心不甘情不愿地做了“同妻”。

　　相比于原著，电视剧将其中的残酷一面尽数改编，也因此在播出中受到了部分原著粉的质疑，但原著作者姜立涵却回应：“文学读者和剧集观众其实不太一致，小说改剧的过程是二次创作的过程，比单纯写作考虑的因素更多，比如成本、市场、审核等等，这次我也有参与《一路朝阳》的编剧过程，实属不易。”可见原著作者是明白人，就原著这残酷性，按现在的电视剧标准，基本是与播出无缘。

　　咱们现在的现实题材电视剧，提倡的是什么？是温暖现实主义，这个“温暖现实主义”作何理解？就是现实得披一层柔化残酷面和黑暗面的纱，再包上一层糖衣，好让观众容易入口，在真正残酷的现实之外，于电视剧中做做梦，放放松，而不是一边受现实搓磨，一边还要在电视剧中被扎心。

　　这个分寸拿捏起来，那可不容易好看的都市言情小说，这层纱和糖衣太轻了，遮不住现实的蝇营狗苟痛心疾首，这层纱和糖衣太重了，就像美颜的滤镜调到了最高档，现实长什么样子都看不分明，成了虚幻悬浮的偶像剧了。

　　《一路朝阳》的改编，编剧确实有东西都市生活模拟游戏，很好地拿捏住了这个分寸，也拿捏住了咱中国老百姓喜闻乐见的人情冷暖和故事反转，比如李慕嘉和田蓉的闺蜜情深，让多少在大城市打拼的年轻人代入了，咱这代漂泊在外的独生子女，可不就是把好朋友当亲兄弟姊妹，在外相扶相持吗？

　　比如田蓉找工作难，被男友甩，后来奋起努力，节衣缩食身兼多职只为在北京买房扎根，终于手握多套房，嫁得好男人，又让多少老中人的逆袭魂熊熊燃烧了？比如高叶饰演的女主上司，干练飒爽能力出众，对得力下属是完美老板，对出轨丈夫是致命女人，可谓是当代中国电视剧语境里的“文武双全”大女人，这还没让咱观众爱上？可不是“爱麻了”吗？

　　一切好用的戏剧套路和写作技术，《一路朝阳》的编剧都是炉火纯青，确实让该剧可看可追性颇强。牛还牛在，套路中还有真心。田蓉背着三套房的房贷，一包方便面都要分成两顿吃，主卧次卧租出去了自己住客厅的高低床，衣服不舍得买，头发不舍得剪好看的都市言情小说，被车撞了都舍不得去医院，其中不少辛酸细节都市怪谈拆迁办34，有多少咬牙背房贷的都市打工人影子。而李慕嘉的有黎光撑腰和没黎光撑腰前后所目睹的同事嘴脸不同都市怪谈拆迁办34，也确实真实。李慕嘉和田蓉无论是争吵还是和解，还是伤痛时的依偎哭泣，有朋友的人都能同情。

　　唯独让人觉得心情复杂的，是李慕嘉跟“霸总”黎光这条感情线，当然，现下不少观众在嗑这组年龄相差颇大的CP，足见其人物塑造的成功之处，黎光年纪大，但不油腻，外形气质出众，有见识有风度，甚至还有“少年气”，真是“完美大叔”典范，两人谈起恋爱，确实没有违和感，这组CP的建制成功，和编剧分不开，和两位演员的塑造分不开。但还是要说，《一路朝阳》最违和的，也就是这组CP都市怪谈拆迁办34。

　　这组CP的偶像剧化，使得该剧的现实性大大削弱，也使得人物的合理性出现问题。比如黎光作为全球性房地产大集团的负责人，因女主的职业理想主义导致前期三千万投资打了水漂，还深情表示“是我识人不清的问题，不怪她”，而现实中扛着千百号人饭碗和股东们的压力的霸总会这么做？

　　这种纯情痴情霸总应该活在本世纪初的台偶剧里好看的都市言情小说，而不是2010年左右的北京，咱朝阳区的打工人和投资方都伺候不起这种心里没点数的霸总。而李慕嘉这一角色，口口声声要势均力敌的爱情，不愿为朋友向霸总借钱，免得在感情中因牵扯金钱落了下风，但却安然享受霸总带来的上流生活好看的都市言情小说、大佬饭局、事业帮助……不是，妹儿啊，这段感情牵不牵扯有形的金钱，都牵扯了无形的金钱，你没花人家的钱，借没借人家的势呢？

　　田蓉质问李慕嘉不图黎光钱，图黎光什么，李慕嘉一副“夏虫不可语冰”的模样，好似自己与田蓉不同，早已脱离了物质的庸俗，只是青睐并深度理解黎光精神的高贵，事实上，黎光身上的一切魅力，与金钱都脱不开关系都市怪谈拆迁办34。

　　某种程度上，李慕嘉在自我欺骗和美化这段感情，当然，无可厚非，自我欺骗和美化，是人在都市中的必备技能。可编剧又在努力塑造这个人物的自尊自爱，自立自强，咱不是说一个努力拼搏的人物，不能有虚荣的一面，不能有物质的一面，比如原著的人物复杂性就在于女主不是真精英，也不是纯捞女，职业上能力和努力都有，但面对不劳而获的也会动摇，人性的复杂之处也在于此。可在电视剧里，这种复杂性被清洗过了都市怪谈拆迁办34。笔者认为，最可惜的就是：对于这个人物矛盾的一面，编剧回避了，美化了，躲闪了，将本来复杂的人性，含糊其辞成了纯爱霸总爱上拼搏灰姑娘的都市爱情童话。

　　造梦不是坏事，芸芸众生都需要安慰好看的都市言情小说，但什么年头了还造这种“霸总爱上我为我几次放弃利益”的梦，甚至对上流社会精英阶层极度美化和修饰，我认为这是值得警惕的。在现实中，漂亮年轻的女孩去一趟恭王府，遇上霸总是有可能的，但多半不是纯爱霸总，而是觊觎其美貌、意图将其视为性资源掠夺的冷酷霸总都市生活模拟游戏。

　　都市生活和工作的第一法则是“交换”，如果不清楚自己用以交换的筹码是什么，也认不清自己和对手能开出的价格，交易自然失败。因虚荣和不切实际的阶层跃迁梦而交付自己少得可怜的青春与美貌，享受了自身能力难以企及的物质生活后，又未能及时建立起不可替代的自身新资源（比如人脉、能力甚至孩子）都市怪谈拆迁办34，很难跳出被抛弃和跌落的命运。

　　剧中，原著女主的“捞女”“小三”形象，被“许娜娜”这一配角替代，李慕嘉则成为了她对面的律师，义正词严地对这位“小三”说教：“她（原配）把你拆散别人家庭的时间，用来学真本事了，所以有选择。”何其正确，多么的大女主！可这位正确的大女主实际上还是在和霸总恋爱，借霸总发展，不是说不能和霸总谈恋爱，但咱能不能别既要又要，既“霸总娇妻”，又“独立女性”，既“纯爱战士”，又“好风凭借力送我上青云”，还要极力将这种恋爱讲述成极具欺骗性的纯爱，麻痹观众也说服自己。

　　既然要女主真精英，又要女主与霸总婚恋，那咱就别口口声声纯爱了，她能不能冷静计算过利弊，清晰知道自己和对方的筹码，打定了要借婚姻更上一层楼，和男主互利互惠，但也有真情仗义的一面，而不是跟上世纪琼瑶剧女主一样，正气凛然急赤白咧地想要向全世界证明“我爱的不是他的钱”。

　　真不是拉踩，相比同期的《装腔启示录》，《一路朝阳》的这条情感线，立意和逻辑都差了点意思，《装腔启示录》起码有个“烧仓房”的出圈比喻，正视了阶层鸿沟下男女关系里的绝对不平等和残酷性。当然，吐槽了这么多，依然要承认《一路朝阳》创作中的某种无奈，审查要考虑，市场更要考虑，“造梦”再虚幻，事实上还是有观众想看“梦”，这一诉求，应该被尊重。

　　不过，该剧对笔者来说，最触动的改编，是那些时代变化的痕迹。比如原著中的蔺达，原来是开科技公司，现在剧中则是园林规划公司。若是在当年那个科技创业公司高歌猛进，朝阳区每一个咖啡馆和夜宵摊都在谈A轮B轮共享经济的时代，科技公司当然不违和，但放在疫情后的2023年，全国提倡绿色环保公园城市的当下，大家不聊创业，而是聊“五险一金”“考公考编”“躺平归隐”的当下，自然要应景很多。一个时代悄然过去，一个时代悄然到来，无论置身其中的我们有体感或无体感，影视剧已经做出了回应和记录，这是好事。