欧美日本社会百态荒井晴彦笔下

《歌舞伎町24小时时钟酒店》是今年电影节的话题作之一，因为电影由人气偶像前田敦子担纲，加上是部，自然引起传媒和粉丝的关注，而不少报道介绍这部电影时，总会提到导演广木隆一是拍出道。不过，这种经歷对于他这一辈上世纪八十年代出道的日本导演来说其实是常态，像金子修介、泷田洋二郎等名导演，都是这个背景出身。事实上，只要是七、八十年代在片厂系统内开始执导的导演，几乎都离不过先拍，然后慢慢转拍正常的商业电影这一条。或许是时钟酒店这个题材，才让人对导演的背景有过多的联想。 文：行光

有趣的是，荒井同时是《映画艺术》季刊的发行人兼总编辑，这本包拗颈的电影杂誌每年选出十大最佳日本电影和十大最差日本电影，其中最差排行榜往往和《电影旬报》十大最佳重叠，像去年的《映画艺术》最差日本电影和《电影旬报》的最佳电影，同样是吴美保的《只在那里发光》，可见大家口味和立场差异之大。更有趣的是，《映画艺术》的评审团连总编荒井睛彦也毫不给面子，试过他编剧的电影同时登上年度评选的最佳和最差榜……。

主编《映画艺术》包拗颈

可能因为广木隆一是来自被海啸重创的福岛县，这部电影的其中一条主要线索就是来自那场海啸。彻向家人尤其是同居女友隐瞒自己工作的情况，原因之一就是因为震灾时向她家人借了钱才完成的学业，不想他们担心自己的状况而开不了口。而他的妹妹之所以下海拍AV，也是因为海啸了家里的生计，经济困难，难以一边打工一边继续学业……至于其他几条故事线，其实都指向更大的社会议题，像在日韩国人的身份，片中一对韩国男女，来到日本各自有赚钱回乡创业的梦想，但最后都不得不或多或少地从事皮肉生涯，窥视了韩国人在日本社会中的性形象。而逃亡的女工和的女警，讲的更多是日本社会的婚姻问题。性场面，其实只是电影中确立角色的需要，对于拍出身的电影人来说，又不会迴避这些场面，于是这部电影就变成了。当然，这个电影另一个话题是，做女主角的偶像前田敦子，虽然剧情上是要向唱片监製献身，但最后却惜肉如金。

图：出道初期曾执导的导演广木隆一

不过，这部电影最有名气的参与者，其实不是幕前的前田敦子和染谷将太，也不是近年受欧美影展注目的导演广木隆一，而是编剧荒井晴彦，他才是货真价实由起家的日本电影人。早在七、八十年代之交，他编剧的《红髮女》就成为少数打入《电影旬报》十大的日活，他也凭此片得到了该年日本奥斯卡的最佳编剧。八十年代，他进入“正常”商业片的世界，编剧卖座《探侦物语》、《W的悲剧》，以及新锐导演的作品如《远雷》等，至二○一四年的《共食家族》，他总共拿了五次《电影旬报》年度十大的剧本。

电影以染谷将太扮演的彻开始，一心想成为五星级酒店前台的他，到新宿歌舞伎町内的爱情酒店任职，每天都要和三山五岳的人马打交道。故事发生的一天，他先是发现来酒店拍片的AV是自己在老家生活的妹妹，然后又发现同居的歌友为签约出唱片，来到酒店向唱片公司监製献身……同一时间，经常在酒店内“送外卖”的韩国性工作者正迎来皮肉生涯的最后一天，和同乡男友的关系面临转折关头。专勾引少女落的皮条客，遇上了身世可怜的离家少女，动了恻隐。而逃亡多年、隐藏身份在酒店工作的清洁女工，遇上到酒店的人妻女警………每个人的故事各不相关但又互相交叉，引向当下日本社会的百态。

海啸灾情的引申