周杰谈"被黑"：没做过，不是你说我做了我就做了

　　全民齐乐的《还珠格格》，造星指数无人企及，但始于“还珠”却又止于“还珠”的，恐怕只有周杰。曾经的“还珠一哥”，在《少年包青天》后不仅没能延续翩翩尔康的深情、少年包拯的才情，反而深陷“被黑”门——撞车、抢戏、打保安、豪赌、吸毒、表情包，成了一飞冲天的“还珠”群星中“混得最惨的人”，除了八卦谈资，人和作品早已“销声匿迹”。

　　但是近日，周杰不仅现身乌镇戏剧节，更“登基”田沁鑫改编李敖的《北京法源寺》，一跃成为光绪帝。现实中周杰虽然建学校、设基金，但无人知晓也无人关注，与有心报国、无力回天的光绪冥冥中似有神交。田沁鑫说，“有的人外表是个孩子，但内心是个大人；有的外表是大人，但内心是个孩子，而周杰则外表和内心都是孩子。”

　　17年没演话剧，再登台时，田沁鑫导演让周杰在谢幕时自己跟观众说有多少年没登舞台了。那一刻，他知道，导演是想以这种方式给他信心。于是两年后，有了与《北京法源寺》的这段“姻缘”。

　　北青报：虽然毕业于上戏表演系，但你这些年话剧演得很少，是没有机会还是自己放弃了？

　　周杰：我虽然话剧演得少，但我演话剧的福报可不浅。从上戏毕业到中央实验话剧院(现国家话剧院)，我跑的第一个群众就是“大导”林兆华的《浮士德》；后来又和朱媛媛、廖凡演了孟京辉的《思凡》，那是1996年的事了；17年后直到2013年才又在田沁鑫的《四世同堂》中演了说书人。我在国话就演了这三出戏，但合作的都是当今顶尖的大导演。

　　北青报：乌镇戏剧节时你曾经透露自己与法源寺很有渊源，常去走走，有没有到佛家圣地躲躲清静的意思？

　　周杰：其实我1999年就皈依了，但“皈依”只是形式，人一生的修行还是要靠自己。因为法源寺是佛学院的所在地，没有那么多游客，反而更加清静古朴，那里的碑和丁香花是最有代表性的。去年我去法源寺看丁香，还写下了这首诗——若与丁香故，愿做知客僧。晨钟催暮鼓，不羡陶渊明。

　　北青报：从“还珠”开始就接触清宫、清史，你对这段末代王朝的历史应该算是相对熟悉吧？

　　周杰：只能算是稍有了解，但以前确实不太关注晚清。其实人的心态都一样，都愿意去回望盛世，不愿意看衰败，总觉得太沉重。这次是导演做了非常多的功课，我也有机会更加系统地去了解法源寺。第一次听导演读剧本，我的感觉是震惊。我很喜欢李敖的小说，能够给人身临其境的画面感。回看这段历史，我很为北京城惋惜。排练以来，我特别想花上十天半个月的时间重走北京老城，看看这座城市还存留什么。我甚至能想象从中轴路一路走下来的这种感觉，仿佛穿越了历史。我是很钦佩光绪的，他有发愿，但他的一生已经不是个人命运能左右的，而是在驾驭家国命运中的无从选择。

　　以琼瑶戏出道，但其实开始时周杰自己不仅排斥，甚至觉得有些丢脸，“我一个正统的体验派，怎么能变成表现派呢？一个大男子汉哭哭啼啼，成何体统？现在想想其实是那个时代我们自己对感情的表达太过压抑了。”

　　北青报：1997年拍《还珠格格》时，艺术院校还没有扩招，表演系还没被拉下神坛。作为学院派尖子生去演琼瑶戏，内心有没有一丝的不屑？

　　周杰：说实话，那时不仅是业内，就连我自己对于琼瑶戏或是“戏说”都有偏见，总觉得自己才是正统，是主流，看不起综艺界的人。但现在翻回头去看，琼瑶在感情戏上是非常独树一帜的，否则也不可能影响三代人。反而是那个时代我们自己对感情的表达太过压抑了，甚至是羞于表达，接受不了那么浓烈的，觉得含蓄内敛才是符合传统道德观的。其实不是人家情感表达轻浮，而是我们还没有做好接受的心理准备。开始拍摄时，我自己不仅非常排斥，甚至觉得有些丢脸：我一个正统的体验派，怎么能变成表现派呢？一个大男子汉哭哭啼啼，成何体统？因为不会演了，有几场戏的表演我其实就是在模仿导演。导演做示范，我照着做。现在我还记得，开拍后的第一场戏，就是我对着柱子又踢又打的，那完全是在模仿导演。后来《还珠格格》的1、2、3部，我一直在找一种双方都能接受的表演方式。这是一个艰难的过程，还包括要熟悉竖版繁体字剧本以及台湾的表述方式。为了口语化加一个“的”字都会被喊停，但我自认为我的表演与不少琼瑶戏演员相比，已经内敛一些了。

　　北青报：《还珠格格》和《包青天》之后，你似乎没有什么能够让人记住的角色，更别说超越这两个角色的作品。

　　周杰：这就是大家普遍的观点，当你去演商业剧时，会说你，当你回归到所谓的主流好好演戏时，又会说不够火，没有作品。其实之后的《梅花档案》和《夜幕下的哈尔滨》都是我自己特别喜欢的作品，但因为《还珠格格》和《包青天》太浓烈了，总让人觉得无法超越。若是摆出一副姿态，我会说，作为一个所谓学院派的演员，怎么会看重那种虚火呢？说80后、96前的年轻人还记得我，我信，但96后的一定没有人知道我。要知道，哥不做尔康已经很多年。

　　在排练场，常有“晚辈后生”抑制不住内心的疑惑，向从不设防的周杰发问，“杰哥，你这么一个自律的人，怎么会有那么多人黑你？”周杰只是笑笑，“只有自律的人才会有传言，身在江湖的人又怎会有传言！”

　　北青报：一段时间淡出，会有人说你迷上了赌博；不回应，别人会说你自知理亏。可是剧组的人都说你排戏从不迟到，永远谦和有礼，是个极其自律的人。这与网上所说的霸道、骄横的周杰判若两人，怎么会有这么大的反差？为什么从没听到你的任何解释？哪怕只言片语。

　　周杰：只有自律的人才会有传言，才会受排挤，本就身在江湖又八面玲珑的人怎么会有传言呢？现在不少的传媒是不负责任的，而中国人又是从众的，人们口中的谈资永远是八卦的、负面的。这不是我一个人独自面对的，整个生态如此。至于回应，一句话，如果一次性能跟14亿人解释，那我马上开发布会。

　　北青报：可如果真是被黑了这么久，又是怎么做到坦然接受的呢？

　　周杰：首先要有阅历，只有见过世面才有定力宠辱不惊。就如同你照镜子，镜子上脏你会认为是自己脸上脏吗？如果我没有做过，不是你说我做了我就做了。如果我犯法了，自然有法律制裁我。说我逃债，什么情况？我天天都在更新微博。不过我知道一般人一定不愿意接受，也接受不了，但各有各的活法。这些黑我的人有好几类：有好事者，有推波助澜的，有人云亦云的，也有打压你扫除障碍的，更有无关自己顺便踹两脚的……大家指责你、诋毁你，从另一个角度看，还不是一般人能配得上的呢，谁会去骂一个没有价值的人？我坚信只有有福报的人才配得上万民监督之责。我也不是一开始就能想通，开始时只是忍耐。我也知道对于这些，我的家人接受不了，但我承认我自己也没有智慧和办法兼顾了。

　　每天周杰会从家里带来阿姨自制的点心、芝麻酥糖、烧饼等等，因为他知道下午1点半的排练时间对于很多青年演员来说是吃不上饭的点儿。导演田沁鑫说，“这个人要限制使用，别让他太High，有时热情过头，但他绝对是那种朋友有困难他会出现的人。”

　　北青报：剧组的人都能感受到你的热情和贴心，从你的微博也能看出你对这些年轻演员从心底的关心和喜爱，这和你的性格有关吗？

　　周杰：我出生在山东，4岁便去了上海，之后在西安读书，后来又考回上戏，毕业后定居北京。我熟悉上海，但根儿又是北方人，所以可能很难从外表看出我是哪儿的人，性格也是兼具了南北方。至于剧组的年轻人，我们相处太好了，所以发了那些文字：剧组里的这些英俊少年，有了他们就有了无限的活力，正如这北平的蓝天一样让人愉悦……

　　文/本报记者 郭佳 摄影/赵涵 本报记者 王晓溪