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饭碗要被砸?火爆网剧为何让编剧们如此“惧怕”

  • 来源:互联网
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  • 2016-03-19
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  金陵晚报记者 王婕妤

  随着网剧等更多IP影视的热火朝天,职业编剧与作家、作者之间的矛盾越来越深,昨天某影视公司副总裁甚至在某创意峰会上表示“今后不会再请专业编剧,而是让小说作者等参与写故事PK,最终优胜者保留编剧署名权”。此番言论一出,立刻引起圈内热议,更让编剧与作者、作家之间的矛盾升级。编剧是否就要真的丢了饭碗呢?昨天记者采访了圈内多位作者与编剧,包括现身南京新华书店的推理悬疑作家周浩晖,了解专业编剧为何对网剧、IP剧如此抵制甚至“惧怕”。

  编剧冲突

  聘请小说作者却不再需要编剧?

  网剧、IP剧的火爆,可谓在今年开始全面爆发,如今荧屏前的大部分剧集,都与它们搭上了边。影视公司、制片方等抱怨找不到优秀的原创剧本、缺少优秀的专业编剧,而不得不在IP中寻找合适的改编题材;而另一方,编剧们却对于IP剧相当排斥,认为IP 热只为迎合粉丝缺少了故事的内涵。这样的冲突,在这两年逐渐热化。

  而昨天,某影视公司副总裁更是在某创意峰会上公开表态,今后不会在聘请专业编剧,转而请IP的贴吧吧主和无数的同仁小说作者,最优秀的挑是个组成一个小组,然后再从中挑选几个人写故事,“我不要你写剧本,就是写故事,也跟‘杀人’游戏一样不断淘汰,最后那个人写得最好,给重金奖励,然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。”此话一出,立刻引起圈内编剧的一片“声讨”,认为这是一个令人“毛骨悚然”的计划,“这是奴化网络作家,专业编剧不一定配合,网络作家也会揭竿而起。”

  看起来编剧就要丢了自己的饭碗,至少是在该影视公司处,而矛盾升级之后,专业编剧们也表态,将会集体抵制该影视公司。不过昨天该负责人作出回应,认为被人误解了这番话,“从未说过只要IP不要编剧,而是说IP和编剧构成剧本产业链的前端和后端、IP的本质是群众基础、IP是新式传播的有效传达。”

  地位改变

  编剧收入曾是小说作者几十倍

  究竟编剧与片方的矛盾出在哪里呢?为何对于观众大爱的IP剧,编剧如此不看好呢?“网剧的大量出现,对传统编剧圈产生了很大震动。”昨天带着全新三部曲《鬼望坡》、《凶画》、《摄魂谷》,作家周浩晖来到了新街口新华书店,谈起此,作为作家同时如今也开始参与自己作品的编剧的周浩晖,向记者分析了其中的缘由。

  “曾经编剧的收入远远超过小说作者,但是网剧出现之后,这种地位改变了。”周浩晖分析,才出道的编剧写成一个电视剧能获得几十万甚至上百万的稿酬,但同一个级别的小说作者,出一本原创的小说只能拿到几万的稿酬,“其实不是作家不能写剧本、当编剧,而是忍受不了那种创作方式。”与自己自由创作不同,编剧必须接受条条框框的限制,甚至接受别人的意见与方式去修改,“传统的编剧甚至是根据制片方的要求把控与规定内容来写,直接告诉你怎么写,就类似于‘约稿’。”

  在众多限制之下,专业编剧久而久之失去了在作家眼中最为看重的创造力,“如今网剧没有审查以及平台容量、档期的限制,因此需求量提升好几倍,也以作者本身为中心店,基本写成什么样就拍成什么样,对创作的干预很少。如今作者与编剧在一起PK,小说作者天马行空的优势就体现出来了,必然脱颖而出。”周浩晖的几部作品都有了影视计划,不过也大多将以网剧形式呈现。

  作者维权

  业内对作者也越来越重视

  在业内看来,专业编剧被比喻成“豢养”的,而作者则是“野生动物”。如今,“野生动物”的地位逐渐受到重视,然而作家、作者们维权的官司也不断被曝出。“这是好事,这其实表示整个行业在改变,对作者等知识产权的保护越来越重视,其实以前来说是不太在乎与保护的。”周浩晖告诉记者。

  如今周浩晖就有两起官司在身,其中一个就是与于正之间的“抄袭诉讼”。今年年初,周浩晖起诉于正与湖南经视联手出品的《美人制造》,其几个主要情节及结尾立意,均抄袭了他的《邪恶催眠师》。此前湖南经视两次提出管辖异议申请,均被驳回,周浩晖告诉记者近日正式开庭在即。

  虽然维权官司对于作者来说,既耗时又费力,但是周浩晖却认为,作者、作家们必须加强对自己作品的维权意识,“但是如果置之不理,就会引起更多的抄袭,我至少要表明我的态度和立场把?不能听之任之纵容对方。”周浩晖告诉记者,作者不仅要主动维权,更要自己多补充一些法律知识,以便在此后的维权过程中更好地保护自己,“对于和于正的这场官司,我还是有信心的。”

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