87《红楼梦》邓婕穿上这件衣服，往灯光下一站，所有人拍手叫好

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灯火阑珊衣冠鲜，青衫罗裙披玉身。

87版《红楼梦》的服装，以精致唯美的款式，颜色，图案，质料，带着厚重的文化底蕴，征服了红学界和所有的观众。原著中并没有具体年代的描写，剧组在专家顾问团的指点和商讨下，最终决定了以宋明两朝作为人物造型和设计，大胆加入清代服饰的细节特点，来设计剧中每个角色的服装。

导演王扶林提出要不拘于某一个时代，“要创作出红楼梦时代”的服装，服装设计师史延芹，大胆创新，把之前的宽襟阔领，色彩单一的服装，进行改良，多运用瘦身设计，宁瘦不肥，首次将立领融入到了服装设计里面，但比传统立领稍微矮一些，突出演员颀长的脖子，还保存了传统服装的原有风采。

《红楼梦》中，王熙凤的风光和没落，与整个贾府的荣耀颓败相呼应，在87版《红楼梦》中，史延芹对凤姐是最偏爱的，一共给她设计了74套服装，比女主角林黛玉的要多近一倍。总共36集数的电视剧中，凤姐每集最少换两套衣服。

王熙凤的服装颜色，不同于黛玉和宝钗的清淡，史延芹给她设计的色调大多是鲜艳的，凤姐没有接受过诗书的熏陶，性格泼辣跋扈，所以，她服装颜色多是大红，鲜橘，明黄，桃红，洋红，宝蓝，雪青等鲜艳颜色，也有深蓝，绛红，碧绿，翠绿，玫瑰红，老油绿等华贵色彩，到后期偏于深褐，赭石，石青，深红，土黄，以至于墨黑，银灰等灰暗色调。

这场戏，就是剧组在四川拍的“王熙凤弄权铁槛寺”。史延芹给王熙凤设计了一套黑色缂丝大皮袄，用的都是真狐皮。黑色，代表王熙凤阴险设计出的王熙凤的服装都进行最大限度的拉长、收身来体现这个主要人物鹤立鸡群的美感，服装花纹线条多运用竖线，镶金嵌银也更强调竖线的瘦长感，这些都是为了强调王熙凤的地位、富有；服装设计就是要帮助演员塑造形象，狐狸皮，代表她性格里有狐狸的狡猾多变。为了这个狐皮，史延芹找了很多地方，看了无数狐皮，买了四张狐狸皮，才做出这件皮袄。

邓婕的个子比较矮，当初因为这个原因，她差点错失王熙凤这个角色。定角的时候，是李耀宗最后拍板，说个子矮可以用镜头弥补。史延芹在设计凤姐服装的时候，最大限度的收身，拉长，服装花纹线条多运用竖线，镶金嵌银也更强调竖线的瘦长感，这样视觉上可以把人的身材拉高。

这件皮袄也不例外，史延芹同样做了对襟，有腰身的款式，大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子，下面是一个七寸的很窄的宝蓝色的马面裙，中间也加了两条镶边，加上又是黑色的，这样一来，就显得邓婕鹤立鸡群，雍容华贵。可史延芹还是觉得有些美中不足，这件皮袄是很有气势，可头上什么也没有，就有点头重脚轻的感觉，于是，她想起舞台上昭君出塞时，昭君戴的那种昭君套很漂亮，于是，她加以借鉴，用狐狸皮做了一个昭君套，这样就很好地弥补了这个缺憾。

昭君套做好了之后，前面的地方又有些空，史延芹就又加了一个抹额。这个抹额当时是参照雍正十二妃的画像里边的，这样，狐狸皮袄，狐狸头套，抹额，加上头饰，这个人物形象就出来了。

邓婕穿上这件服装，戴上头饰和抹额，往灯光下一站，剧组所有人都惊呆了，拍手叫好。

衣香鬓影，尽在红楼。

史延芹的一笔一画，一针一线都凝聚着她对《红楼梦》的热爱，研究和心血，同样，剧中的化妆师杨树云，和史延芹一样，对剧中每个人物形象分析研究，设计出相应的妆容，与服装相呼应，两人旗鼓相当，珠联璧合，呈现给我们一部经典的剧作，带给我们视觉上的享受。这就是为何时隔30年，87版《红楼梦》依然是经典，让我们百看不厌，津津乐道，而那些粗制滥造的所谓佳作，早已湮没在历史的洪流里。