怒驳“中国电影倒退30年，好事一桩”
当影院停业近半年后，随着博纳副总的纵身一跃，关于复工的呼吁达到顶峰。
屋漏偏逢连夜雨。
就在这时，北京又出现了疫情反弹，给所有关心影院合适复工的人当头一棒。
根据中国电影家协会在4月份的调查，有超过42%的影院面临倒闭风险，现在看来，这个数字还会更高。
毫无疑问，这次疫情对中国电影行业的打击巨大，是所有热爱电影的人都不愿看到的。
但最近，网上却流传一个段子：
“有人说疫情让中国电影业倒退30年，我心想：还有这种好事！”
这句话乍一看，非常不正确：
一个涉及上百万人的行业倒退30年，怎么能算好事？
仔细一想，也能明白他说这话的原因：
在不少人看来，90年代是中国电影最辉煌的时期，“倒退30年”，不就重回巅峰了吗？
但真的如此吗？
这个段子流传之广、认可度之高，看来确实值得仔细讨论一下这个话题了。
01
1990年代：火与冰
1985年，陈凯歌执导、张艺谋掌镜的《黄土地》，在洛迦诺国际电影节上获得了银豹奖，拉开了中国电影在国际电影节上屡获大奖的序幕。
《黄土地》时的张艺谋陈凯歌
三年后，不甘只当摄影师的张艺谋，更是凭借导演处女作《红高粱》在柏林国际电影节斩获金熊奖。
经过几部电影的磨砺，到了90年代初，两人的技艺更加纯熟，天时地利人和之下，华语电影的两座高峰诞生了——《霸王别姬》和《活着》。
就在《活着》闪耀戛纳的1994年，曾和张艺谋合作过的演员姜文，也用一部《阳光灿烂的日子》在威尼斯电影节拿了个金狮奖提名。
那时的中国电影看似声势浩大，但掰掰手指，大拇哥二拇弟，就这么个小圈子。
1997年，圈外人冯小刚带着他的贺岁喜剧《甲方乙方》杀了进来。
这时候，中国电影的关键词开始从“获奖”变成了“票房”。
21世纪初，张艺谋、陈凯歌也相继拿出了各自的商业大片——《英雄》和《无极》。曾经难分伯仲的两人，这次在商业片上的口碑却泾渭分明。
一个票房口碑双丰收、国内国外两开花，成了中国电影划时代之作。
一个赔了成本、输了口碑，还被人二次创作成短片《一个馒头引发的血案》，成为网络时代恶搞视频的代表作。
大概是因为《霸王别姬》实在太好、《无极》实在太差，人们无法解释这种落差，于是坊间开始流传起一个阴谋论，说《霸王别姬》是陈凯歌他爸拍的。
人们总会相信那些愿意相信的。
“90年代是中国电影最好的时代”的说法，也和陈父代拍的流言一样，虽并非事实，却深入人心。
当我们回忆90年代，总是会提起《霸王别姬》《活着》如何如何好……
但在这几缕光芒之外，是商业电影的一片空白，和观影习惯的年年倒退。
《活着》无法上映，《霸王别姬》也不是年年月月有，90年代的观众走进电影院看的主要还是进口大片。
据统计，80年代中国电影年票房超过20亿元。但90年代，随着彩电、VCD的普及，电影票房连年下滑，跌至10亿元左右。到了1999年，全年票房仅8.1亿元。
直到2003年，全年票房才恢复到10亿元，2005年重回20亿元。
很显然，90年代并不是“黄金年代”，而是中国电影市场最低迷的时期。
只不过陈凯歌、张艺谋这些人，恰好在此时拿出了生涯最佳，给90年代镀了一层金。
02
2010年代：从邪路到正轨
“拍片不为艺谋，电影再无凯歌。”
这句话用来形容本世纪以来的中国电影，再合适不过。
当艺谋、凯歌都无法在国际奖项上凯歌而归，其他人自然更是不谋艺术，只谋票房。
拍商业片没错，但商业片不该等于投机取巧。
2010年1月，《阿凡达》在国内上映，以13.3亿的票房成为内地影史首部单片破10亿的电影，同时助推这一年的总票房突破百亿，达到101亿。
2013年，赵薇导演处女作《致我们终将逝去的青春》拿下7.1亿票房，郭敬明导演处女作《小时代》拿下4.8亿票房，掀起了青春片、跨界导演的热潮。
2014年，《爸爸去哪儿》大电影斩获6.9亿票房，又扇起一批热门综艺进入电影院圈钱的歪风。
《捉妖记》和后来的《叶问3》相继被曝出票房造假。
这一时期的中国电影，资本涌入，群魔乱舞，阿猫阿狗都来拍电影，搞房产的都来投资电影，市场秩序一团糟。
虽说也不是没有好片——《让子弹飞》《无人区》《一代宗师》《亲爱的》，但都是姜文、宁浩、王家卫、陈可辛这些老面孔在发挥余热。
好在，2015年这个转折点及时出现了。
以2015年为界，最近十年的中国电影，可以分为两个阶段：前半段野蛮生长，后半段走上正轨。
其中最具代表性的例子，
一个是2014年拍了青春片《同桌的你》的郭帆，2019年创造了中国科幻里程碑《流浪地球》。
一个是2015年拍了爱情片《恋爱中的城市》的文牧野，2018年推出了现实题材话题之作《我不是药神》。
从他们身上，我们可以很明显地看出这几年国产电影的变化。
2015年，也是崭露头角、积蓄力量，以待更大爆发的一年。
这一年，《西游记之大圣归来》拉开了国产动画电影复苏的序幕，后来50亿票房的《哪吒之魔童降世》把“国产动画崛起”的声音推上高潮。
这一年，吴京的《战狼》小试牛刀，后来《战狼2》一炮而红，登顶中国影史票房冠军。
这一年，陈思诚的《唐人街探案》令人惊喜，后来衍生出一个由系列电影和剧集构成的探案宇宙。
这一年，开心麻花出品的《夏洛特烦恼》成为爆款，后来这个喜剧品牌推出的电影总票房超过70亿。
这一年，从《破风》中抽身的林超贤，开始筹备《湄公河行动》，后推出场面升级的《红海行动》，让林超贤成了国内硬核大片的金字招牌。
这一年，藏语片《冈仁波齐》出乎意料地拿下1亿票房，标志着非商业片的生存空间得到了改善，后来《何以为家》《绿皮书》的票房奇迹也证实了这一点。
这一年，乌尔善的《寻龙诀》成为国产奇幻片标杆，现在，国内首个三部连拍系列巨制《封神》蓄势待发……
电影工业越来越强大，电影类型越来越丰富，新的人才不断涌现，观众品味不断提高，市场秩序越来越规范。
可以说，中国电影最好的时期，就是疫情发生的前几年。
但如果你非要问我，那为什么现在拍不出《活着》《霸王别姬》这样的电影了？
你最好还是别问，问就是“无可奉告”。
结语
再来谈谈开头的那个问题，
中国电影倒退30年，绝对不是好事。
当然，这次疫情也不可能让中国电影倒退30年。
但让我担心的是：
疫情之后，电影变得不再重要了。
观众觉得在家看剧刷短视频也能娱乐，
投资方也不愿意投入太多的时间和资金来做电影，
那样，中国电影又会回到2010年代刚开始“投机取巧、以小博大”的状态。
在前不久的金众电影青年表彰活动上，《流浪地球》导演郭帆说的一番话，和我有着同样的担忧：
“我希望在这个行业中，资本不要离开我们，因为我们只是在疫情期间遇到短暂困难……电影这个行业不是像人一样是个整体，它特别像一条蛇，哪个环节断开了，这个行业就不在了，希望各个环节都能坚持下来，希望观众也陪我们一起坚持一下，相信我们能创作出更好的作品回报观众。”
要避免这种情况的发生，
我们能做的就是等影院开门后，买上一张票，告诉电影创作者们：
放心，我们还在。
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- 编辑：刘柳
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