利刃出鞘电影(悬疑电影《利刃出鞘》你看到几分钟猜出了凶手)

利刃出鞘电影(悬疑电影《利刃出鞘》你看到几分钟猜出了凶手)本站　　导演/编剧: 莱恩·约翰逊主演: 丹尼尔·克雷格 / 安娜·德·阿玛斯 / 克里斯·埃文斯 / 杰米·李·柯蒂斯 / 托妮·科莱特类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑 / 犯罪上映日期: 2019-11-29(中国) / 2019-09-07(多伦多电影节) / 2019-11-27(美国)片长: 130分钟　　有些电影自称为侦探电影，但却使用电影语言限制视角、隐藏线索、甚至是提供误导性很强的假线索

　　导演/编剧: 莱恩·约翰逊主演: 丹尼尔·克雷格 / 安娜·德·阿玛斯 / 克里斯·埃文斯 / 杰米·李·柯蒂斯 / 托妮·科莱特类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑 / 犯罪上映日期: 2019-11-29(中国) / 2019-09-07(多伦多电影节) / 2019-11-27(美国)片长: 130分钟

　　有些电影自称为侦探电影，但却使用电影语言限制视角、隐藏线索、甚至是提供误导性很强的假线索。这样的电影，只能被称为借推理之名行骗的悬疑电影。

　　《利刃出鞘》有一点它至少做得完美，它是一部纯粹的侦探推理电影，一部参与感很强的沉浸式推理片，每一位观众都可以成为侦探。

　　全片既没有影响观众理性分析的爱情戏码，也没有隐藏任何可导向的人设和线索，更不会恶意误导观众的推理方向。

　　整个观影感受，就如你花三四百块钱参加如今在各大城市都很火的沉浸式推理游戏一样。不同的是，你不需要灰头土脸地在游戏现场寻找线索，只需用耳朵去听证词（台词）和线索（画面）。

　　接下来，嫌疑人（玩家）进入相对封闭的案发现场（游戏现场），接受侦探的审问。中间省略了尸检和搜证的过程，影片直接以嫌疑人的证词作为推理的切入点。

　　嫌疑人轮流出场录口供的这一段，信息量确实很大。七八个嫌疑人背靠背出场，记音译名字记人物关系本就不容易，还要吸收消化他们的证词。对推理新手来说，这一段剧情可能比啃文言文还要艰难。但对于推理老手来说，这一段是一场酣畅淋漓的搜证过程。

　　部分案发时的画面信息会根据剧情需要在嫌疑人提供证词时以“真·线索”的方式呈现给观众，不存在导演使用带有嫌疑人主观臆断的意淫式画面来误导观众推理的情况。

　　这一次，不存在上帝视角（观众知道的比主角知道的多），也不存照“猫眼视角”（观众知道的线索十分有限），检验你推理能力的真·推理片来了。

　　值得一提的是，以往有很多侦探电影会强调侦探的存在感，甚至会把侦探的个人情感掺进推理的剧情中。比如福尔摩斯这类推理小说或影视作品，侦探本身就是大戏精，他的人设成为观众看剧的最大源动力。

　　而《利刃出鞘》则大不一样，影片中的侦探除了在结尾揭晓时显得至关重要之外，其余时刻，他更像是“替观众干活”的一双眼睛，他仅负责帮助观众串连各个人物与现场。

　　而由大明星丹尼尔·克雷格（007演员）饰演的侦探，他名字出现的频率甚至比第五第六号嫌疑人名字出现的频率还低，更别提影片甚至不谈他的出身与背景了。

　　要和电影中的侦探赛跑，在进度条抵达危险区域时（影片的第三幕）提前锁定你心目中的凶手。如果是多人一起观看，整个观影过程就跟玩实景游戏一样，比赛谁能快准狠找到真凶。

　　不管你是通过看电影看小说还是玩实景游戏来积累经验，你对推理游戏的经典套路越熟知，你的下一次推理将变得更具目标性。

　　《利刃出鞘》同样遵守了一些经典的推理法则：“乡村别墅派”凶案——互相认识的几个人在一个相对封闭的空间内；佣人，管家和侦探不能是真凶；对真凶的描述不能太少；通常会出现真凶贼喊捉贼甚至是第二受害者的情况。

　　此外，《利刃出鞘》在电影语言上还遵循一些解密类电影在第一镜藏“作弊码”的喜好。诺兰的电影一直喜欢这套操作，《致命魔术》的帽子，《星际穿越》的书架，《盗梦空间》的陀螺，这些都是直指最终的关键道具。

　　所以，有一定悬疑片观影经验的朋友一定会对《利刃出鞘》片头先声夺人的狗叫声，以及用狗作为第一镜的画面非常敏感，因为在片头单独给狗一个较长的镜头会显得很奇怪。

　　片中能够指向真凶的线索很多，但狗是导演留给影迷的一个隐藏“作弊码”，通过这个作弊码，你可以略过严谨的逻辑推理直接凭经验找到真凶，至少可以缩小嫌疑人的范围。

　　全片跟狗及狗叫声有直接联系的嫌疑人只有三人：“美队”克里斯·埃文斯饰演的角色，吉米·李·柯蒂斯奶奶饰演的大女儿，以及本片的真女主——南美来的护工。所以，真凶一定出自他们中间。

　　以上三人，不管是熟人还是生人，狗其实都会叫。但狗对陌生人叫的这一条线索，使得美队角色的嫌疑相对更大。

　　再有，吉米·李·柯蒂斯的戏份太少，而护工的戏份又太多，指向性太明显，像是导演用来隐藏的诱饵。所以，综合种种“场外因素”信息，找出美队这个真凶实际上并不困难。

　　实际上，你拿《利刃出鞘》去跟阿加莎的几部经典侦探电影去比，比如《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》《控方证人》，《利刃出鞘》真的没有资格被称为神作。

　　它既没有low到违背“推理基本法”，随便找了一个边角料角色做真凶然后再用新增加的人设信息去填犯案动机，但它也没有高级到能在熟知“推理基本法”的前提下，去做一些有背套路但又能够自恰的创新。

　　看过阿加莎小说或影视作品的朋友，无一不被她精心设计的凶杀局而折服。不管是所有嫌疑人都是真凶的《东方快车谋杀案》，还是通过有罪去证明无罪从而洗脱罪名的《控方证人》，阿加莎的电影是很难猜中真凶的，整个破案过程也是变幻莫测的。

　　而《利刃出鞘》的结局是可预见性，是不够“神”的，海报宣传语称其为“年度神作”或多或少有夸大宣传之嫌。

　　但是，能够猜到结局的侦探片并不影响它成为一部好的侦探片。即使《利刃出鞘》做不了品学兼优的三好学生，可纵观近几年的侦探推理电影，在兼顾娱乐性的同时还能达到它这样级别严谨程度的电影，实在是不多。《利刃出鞘》值得拥有一朵小红花。

　　此外，靠拍摄《星球大战8》成名的导演莱恩·约翰逊Rian Johnson此前并没有拍过这么大体量的侦探推理电影，剧本还是没有任何原著做支持的原创剧本。对于第一次拍侦探片的新手导演来说，他的才华可能已经超越同时期的绝大部分导演。