电影中的戏越来越像AV了……

电影中的戏越来越像AV了……本站　　前段时间，春节档电影《满江红》里的「戏」引发了争议

　　前段时间，春节档电影《满江红》里的「戏」引发了争议。女性观众看完觉得不适，并开始思考性侵画面在电影中的存在是否有必要。

　　如果一段戏让观众里一半的人都感到痛苦，并且观感与性别相相关，这段戏是否涉嫌性别歧视？将女性在现实生活中可能遭遇的暴力事件以直白、恐怖的方式表现是否合适？戏存在的作用是什么，它可以被删去吗？我们今天也来说道说道。

　　是电影中常出现的桥段，有时是因为整个故事围绕一场性侵展开，有时是为了凸显女角色的经历，解释她性格的形成，而大量的作品选择以一种残酷的、视觉化的方式，直白而扭曲地展现场景。

　　导演不仅把拍得异常恐怖，还拍得。女角色往往很，表情痛苦但仍旧美丽，再配上很有氛围的灯光，这不是女性真正经历的性暴力，而是一出剧情为的AV，而AV是「（女性）侮辱的商品化，这种侮辱正是男性性幻想的体现」。

　　2011年的电影《龙纹身的女孩》里，鲁妮·玛拉饰演的莉丝贝丝双手双脚被铐住，趴在床上，露出整个后背和，而犯比尤曼穿戴整齐。

　　画面是从男性的视角出发的，观众看到的是莉丝贝丝的身体和挣扎的动作，而不是聚焦于受害女性的视角，看到床单、枕头和罪犯的脸。

　　这个场景被认为是电影里故意制造残酷场面的代表，导演大卫·芬奇说他们想借此进入电影业务行列。

　　朱迪·福斯特主演的电影《暴劫梨花》是一个关于真实性侵案的故事，并且很好地反击了文化，尽管如此，电影里长达6分钟的戏还是引起了争议，福斯特的露了出来，犯们仍然穿戴完好，这是一段非常漫长的、让人窒息的情节。

　　如果说《暴劫梨花》里的戏对于剧情和塑造人物形象有重要作用，那一些影视作品里的戏根本是无用且刻意为之的。

　　《权力的游戏》第五季里珊莎被小剥皮拉姆齐，席恩还在一旁观看的情节惹怒了很多观众，珊莎和小剥皮的性格都不需要再通过戏来塑造，让成为席恩复仇的原因更是勉强，这是创作团队用践踏侮辱女性来制造噱头、吸引观众眼球的结果。

　　影史上还有大量类似的戏，它们一般是从男性凝视或窥私的视角，把女性受到的痛苦展现为一种、暴力的奇观，拿到大荧幕上供人观看，极大地满足了部分男性观众的窥私欲和感官享受。

　　过于直白的性侵画面给人强烈的感官刺激，激发受众恶心、焦虑、恐惧的情绪。对于女性观众来说，这种情绪更为激烈，因为人们对大众媒介内容产生情绪反馈，往往是因为媒介描述了现实，而女性是现实中绝大部分性暴力的受害者。

　　根据媒介暴力理论，越是生动的媒介内容，即视频而不是文字，越能对受众产生长期影响；生动的媒介内容提供了更丰富的细节，便于受众理解和记忆，并将媒介内容与自己所知的信息结合起来。

　　也就是说，当一个女性观看了令她不适的性侵画面，她会受到一时的感官冲击，这种冲击也可能停留很长时间，让她将电影与现实生活联系起来，承受持续的隐痛。

　　在男主性侵女主之前，电影还有对男性暴力、阳刚之气、男性同性社会性、羞辱等的描绘，而这套厌女的结构与现实世界有很大重叠，让女性代入受害者，男性代入施暴者。

　　一部分男性观众在看到性侵画面时可能感受不到痛苦，反而觉得刺激甚至「性奋」，他们可能会在现实中对性暴力进行模仿。

　　1972年的影片《巴黎最后的探戈》讲述了一个充满情欲的故事，玛丽亚·施耐德和马龙·白兰度贡献了大尺度的场面，其中一场戏里，白兰度把施耐德压在地板上，在她下面抹上黄油，试图从后面侵犯她。

　　根据施耐德的采访，最初的剧本里没有这场戏，直到拍摄结束后她才被导演和白兰度告知，他们没有安慰她或向她道歉。她在拍摄当下产生了自己被的感觉，她说那时流下的眼泪是线年，该片导演贝纳多·贝托鲁奇承认，这个点子是白兰度在拍摄这一场的早上临时想到的，他们故意没有告诉施耐德，原因是「想让她去感受那种愤怒和羞辱，而不是去表演」。

　　《权力的游戏》第一季有不少龙妈的裸戏，还有一场龙妈和马王的戏。龙妈扮演者艾米莉亚·克拉克当时还是一个名不见经传的新人演员，没有话语权，提出减少裸露镜头的意见统统被导演驳回，拍摄过程十分艰难。在拍戏时，她要在卫生间里哭一阵才能开拍。

　　女性已经感到不适，却还是无法喊停，因为无论在行业内还是在观众看来，拍戏是演员工作的一部分，能够了在一群人面前坦然自若地表演，才是敬业的好演员，美其名曰「为艺术献身」。

　　这份羞辱甚至一直延伸到屏幕外，由于文化语境对两性身体评价的差异，女性在拍摄大尺度戏后会遭到更强烈的道德审判

　　《色戒》后被的汤唯，《》后不再出演文艺片的李小璐，人们用嫖客般的眼光观赏完女性为艺术献身的身体，再把她们贬成，彰显自己的清白。

　　有时这种争议会影响女性的一生。施耐德在《巴黎最后的探戈》后一直被视为的代表，但她想被当作一个演员。

　　去年网飞的电视剧《最幸运的女孩》就因此引发了批评，剧里的女主角在14岁时遭到了，一直没有从痛苦中走出来，一次意外事件后，她的创伤开始显现。

　　这个故事建立在女主角遭受性暴力的经历上，性侵情节是有必要的，但是其中长达3分钟的性侵画面仍然刺痛了许多观众，甚至有遭受过性暴力的观众表示这段画面诱发了她们的创伤后应激障碍，人们在社交平台上呼吁网飞在开头加上「Trigger Warning（触发警告）」

　　整部剧最后给人留下的印象也绝不是那几秒钟的性侵镜头，而是性侵受害者如何被污名化，我们该如何理解她们受到的创伤，这才是性暴力故事应该讲述的。

　　导演萨拉·波莉特意在和性侵有关的电影《女人们的谈话》中抹去了暴力发生的过程，她说：「每次我在电影中看到直白的性侵画面都会感到不适，性暴力的展示在电影中不是必需的，更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行

　　很巧的是，鲁妮·玛拉也是该片的主演，但在女导演的作品里，她不必再趴在床上露出，而是有了自己的思维和话语，可以勇敢地逃离。

　　从前许多电影展现的大尺度性暴力场景，的确会引起了观众对于犯的厌恶和对受害者的同情，但它们没有改变关于的流行话语，甚至参与构建了现实世界的文化

　　真正有必要的性暴力情节，应该试着去改变人们现有对的认知，放弃大尺度的性侵画面，因为暴力发生的过程不会让人产生思考，只能激起无用的情绪。

　　我们不愿再见到女性的痛苦被简化为吸引人眼球的裸戏，不愿女性受侵犯的样子成为整部电影中让人记忆最深刻的部分。性暴力是犯罪，不是。