回顾广东歌坛——流行歌手的更新迭代

回顾广东歌坛——流行歌手的更新迭代本站　　广东歌坛作为中国内地流行音乐的肇始发端，是华语乐坛的一段灿烂乐章

　　广东歌坛作为中国内地流行音乐的肇始发端，是华语乐坛的一段灿烂乐章。改革开放至今，广东歌坛浮沉40载，走过了一段过山车式的兴衰历程。流行音乐在广东的崛起，与广东在中国的改革开放当中独领是一致的，这里被称为内地流行音乐的延安

　　这里诞生出第一支内地流行乐队，成立第一家非官办唱片公司，录制第一张个人专辑，举办第一场个人演唱会，拍摄第一支音乐mv，率先将艺人签约制引入内地歌坛，最早兴起“包装”明星的概念，对于内地原创流行音乐的推广，广东歌坛更是居功至伟。

　　风起云涌的广东歌坛作为内地流行音乐先驱，从这里走出来的歌手和创作人曾经撑起国内流行市场的半壁江山。此前，笔者和大家一起回顾了广东歌坛历经的兴衰沉浮，今天，我们继续回顾曾经在这里活跃过的流行歌手。

　　一言以蔽之，广东歌坛的兴衰变迁，就是一部内地流行乐坛中心由南至北的转战史，也是一场大规模的流行歌手迁移史。80年代末90年代初，这里汇集了来自各地的优秀人才，90年代中后期，随着大环境的转变，缺乏“根”意识的外地歌手纷纷离巢北上，广东乐坛曾经的辉煌成了过往记忆。

　　70年代末，“音乐茶座”作为新兴的时髦消遣场所开始出现在广州的宾馆酒店，这种场所随之孵化出一批“茶座乐队”，他们以翻唱各种港台、欧美流行歌曲为主。其中的紫罗兰轻音乐队作为全国首支电声乐队脱颖而出。

　　更为重要的是，紫罗兰乐队在当时的翻唱氛围中，首开演唱原创歌曲的风气，《星湖荡舟》成为内地第一首原创粤语流行歌，在当时一众翻唱港台知名歌曲的包围圈中，依然受到欢迎。

　　“音乐茶座”同时还捧红了一批模仿歌手，他们以翻唱某个特定歌手的歌曲而闻名，譬如：广州刘文正—吕念祖、广州邓丽君—刘欣如、广州罗文—李华勇，他们都是当年广东歌坛第一批走红的模仿歌手。

　　吕念祖不仅模仿刘文正惟妙惟肖，他还在85年春晚上凭借一曲《万里长城永不倒》成为80年代家喻户晓的歌星，也是广东歌坛中第一个登上春晚的歌手，90年代转型做主持人，随后走上仕途，2012年，吕念祖因肺癌去世。

　　粤剧团出身的李华勇模仿罗文的《小李飞刀》《狮子山下》《青春永常在》等歌曲名声大噪，中唱广州分公司成立之后，首先为他推出《广州罗文——李华勇》的专辑，这也是改革开放之后，内地发行的第一张唱片专辑。

　　刘欣如早期模仿邓丽君成名，获封广东邓丽君，随后转变曲风开始模仿当年在香港大红大紫的天后梅艳芳，以劲歌热舞和百变形象示人，在80年代最风光的时候远渡重洋，移民美国。

　　80年代中期，广东乐坛的唱片工业体系已经初具规模，联合当地各大媒体开始举办唱歌比赛，以吕念祖、李华勇、刘欣如为代表的第一批模仿歌手凭借丰富的舞台经验，成了最初一批唱歌比赛的受益人。

　　随着市场秩序的初步建立，广东歌坛不安于翻唱港台流行歌曲，开始积极培育自己的原创力量，结束了内地当年一首好歌半个乐坛都在传唱的局面，开启了内地原创流行音乐的。

　　程琳是那个时代最当红的歌手，一曲《信天游》让内地在80年代中后叶刮起了“西北风”， 这股风潮直接带动内地流行音乐的第一次创作高峰，自此，原创歌曲开始成为歌坛主流，唱“口水歌”的时代宣布终结。

　　陈汝佳作为广东本土出身的歌手，堪称内地第一代“优质偶像”，他是《晚秋》《弯弯的月亮》等诸多名曲的首唱者，对原创歌曲的推动功不可没，开启了广东乐坛的辉煌时代。令人遗憾的是，感性的陈汝佳在事业顶点选择急流勇退，而重返歌坛的时候早已变了天，最终英年早逝。

　　进入90年代，歌手的签约包装制在广东大行其道，“新时代”、“太平洋”、“白天鹅”和“中唱广州”是本土最具代表性的四大唱片公司，在唱片界的“四大天王”带头垂范之下，风起云涌的造星运动拉开序幕。

　　“新时代”签约毛宁、杨钰莹、林依轮、周冰倩；“太平洋”签约甘苹、光头李进、陈星；“白天鹅”签约高林生、刘小钰、苏倩；“中唱广州”旗下则有李春波、陈明、林萍等人。这批歌手的出现，成为内地流行乐坛从“草莽时代”过渡到“产业时代”的一道分水岭。

　　“新时代”先后捧红毛宁和杨钰莹之后，机不可失的把两位最当红歌手，“”成“金童玉女”的综合工程，毛宁的英俊帅气、杨钰莹的清纯甜美，是90年代初的两大“揽粉”杀器，一时间“毛杨”组合红遍全国各地的大型晚会，这对金童玉女的偶像组合，也是内地造星史上的标杆之作。

　　如今电视上还可以偶尔看到林依轮的身影，不过大多数时候他都以带着围裙的厨子形象示人，偶尔也会一展歌喉唱他20年前的《爱情鸟》。周冰倩早在1991年就发行了《真的好想你》，但直到时隔5年之后的央视元宵晚会，这首歌才真正流行起来。

　　“太平洋”在当年走的是“出门人”曲风，90年代初全国范围内掀起第一波离乡打工潮，“出门人”的歌反映打工族的思乡之情，所以在当年很有市场。甘萍的《大哥你好吗》，光头李进的《你在他乡还好吗》，陈星《流浪歌》，这些“出门人”歌曲，都曾火遍大街小巷。

　　“白天鹅”的首位签约歌手是高林生，一曲《牵挂你的人是我》唱至妇孺皆知，甚至连歌名都成为风靡一时的都市流行语。此后唱片公司模仿“金童玉女”的套路，安排他与唱过《真心真意谢谢你》的女歌手刘小钰合作，两人的对唱专辑也有着可观的销量。

　　“中唱广州”旗下，李春波自己创作并且演唱的《小芳》和《一封家书》，更是成为历史回音。因为《小芳》这首歌，内地乐坛衍生出“都市民谣”的概念，与之相对应的，则是源自北方派系的“校园民谣”。陈明凭借《寂寞让我如此美丽》等一系列作品获封“南国歌后”，时有“北那英南陈明”一说。

　　90年代中叶北京歌坛发力，广州作为内地乐坛龙头翘楚的位置被取代，内地流行音乐的中心从有“延安”之称的广州，转移至北京，大批歌手和音乐人选择北上淘金，广东歌坛进入寒潮期。

　　千禧年之后，广东歌坛凭借网络歌曲在一片萧条的大环境打了一场翻身仗。前有杨臣刚的《老鼠爱大米》开山辟路，为网络歌曲的繁荣铺平道路，后有凤凰传奇的《月亮之上》接力爆发，还有郑源、刘嘉亮、王强等一票创作属性的歌手纷纷亮相，似乎让人看到了重振广东歌坛的一线年之后，广东歌坛操盘网络歌手与无线运营商的合作堪称经典案例，把网络歌曲炒到甚嚣尘上，但是这种模式被主流歌坛有意无意的拒之门外，几经沉淀之后，网络歌手们最终难掩颓势，成了广东歌坛的最后一抹斜阳。